新石器时代的彩绘陶引导了中国美术的意象表现之路OD体育官方网站- OD体育APP下载- 世界杯指定投注平台

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　　马家窑类型的彩陶，器表打磨光滑，多以浓亮如漆的黑彩绘花纹。在盆、钵、碗 内常绘精美的图案;有的瓶、壶的器表还通体满绘花纹。这些彩陶花纹主要以弧线构成，常以平行直线和复道弧线、波状线相间，呈有节律的直与曲的对比，显的柔美而流畅。还有少量的自然形花纹、人面鱼身纹和团鱼纹（亦称蛙纹）是表现氏族特征的花纹，还有各种样式的变体鸟纹。并且出现了一些被神化了的动物纹，如两足的蛙状纹和虫纹、无头的鸟纹、双头六足的兽纹等。青海大通出土了一件彩陶舞蹈纹盆，五人一组的携手作舞者，排列于盆内壁上方，再现了氏族人们在泉边池畔集体起舞的情景。半山类型的彩陶，制作更加精丽，刻意追求华丽的装饰效果。半山彩陶的纹样常 以黑色锯齿带和红色带纹合镶在一起，组成严密紧凑的图案。半山彩陶体现出完美的 立体设计，在俯视或平视时都构成有着完美格式的图案纹样。两方连续的旋纹是半山彩陶花纹中主要纹样。连续菱格和以平行线为骨式的图案，也是半山彩陶常见的图案样式。 除了几何形花纹外，半山彩陶出现了寓意深奧的撒播稷粟种子的神人纹壶。这种类于农 神的纹样是当时农业进一步发展的结果，反映出人们增强了主宰自然的信心。

　　龙山文化时期，黄河中下游地区的彩陶很快衰落，彩绘陶取代而继起，其中以山 西省襄汾县陶寺中原龙山文化墓地出土的彩绘陶为代表。在陶寺墓地已发掘的四百多座 墓中，大型墓只有六座，并在这些大型墓中出土了一些精美的彩绘陶。这些彩绘陶多在 器表施黑色陶衣，再以红、黄、白等色绘花纹，也有在红色底衬上绘黄、白色花纹。彩 绘花纹工整而细致，有大圆点纹、折带纹、旋纹、回形纹等几何形花纹。特别引人注目 的是一些陶盘中绘着蟠龙纹单独纹样，陶寺彩绘陶盘中的早期蟠龙纹更接近于鱼形，与半坡类型彩陶上的鲵鱼纹很相似。陶寺彩绘陶盘上较晚的蟠龙纹则变得细长，可以认为是商周青铜盘上蟠龙纹的前身。陶寺彩绘陶上还有一种变体动物纹，与商代青铜器上的一些花纹一致，说明这些青铜器上的一些花纹也是源自彩绘陶的。

　　古代中国的原始艺术十分发达，但经过近万年的漫长岁月，当时画在人体、麻织 品和木器上的图纹早已荡然无存。现在大量遗留下来的彩陶及彩绘陶上的图纹都保存较好，成为研究中国原始美术主要的实物资料。中国彩陶和彩绘陶的产生和发展贯穿于整个新石器时代，这对研究中国美术的起源和中国美术发生期的特殊的发展过程具有重要的价值。从整体来说，彩陶艺术的起源和人们的社会生活有着密切的关系。彩陶的样式首先和人们的物质生活相关，出于实用的习惯和需要，总是模拟原先使用过的器皿形状和肌理纹样，在他们的臆想中，只有这样才能保持被模拟的原先使用的器皿的功能。随着实用的需要和制陶工艺的发展，陶器的造型和彩绘纹样逐渐脱离被模拟的原先使用的器皿的样式，并根据美的法 则设计出经过变化的几何形纹样，成为纯粹的精神生产的产物。

　　彩陶和彩绘陶上还有许多寓意深奥的仿生性动物纹样和人格化的动物纹样。如半 坡类型彩陶以鱼纹为主要花纹，并且出现了鱼和人面相寓合的奇特纹样，这类纹样被 认为是图腾纹样。图腾是以动物等超人的物类作为氏族的始祖，从精神方面强调氏族成员的血缘关系，图腾纹样则成为氏族共同体的艺术表现。因此，彩陶上的图腾纹样 从起始就是精神生产的产物。在关中地区半坡类型的彩陶上还有鱼和鸟头、人面相寓合的纹样。鸟纹是庙底沟类型彩陶的主要花纹，被认为是庙底沟部族的图腾纹样之一。 在半坡和庙底沟类型相邻地区彩陶上出现的这种奇特的复合纹样，乃是在相邻地区以鱼类为图腾和以鸟类为图腾的部族相融合而在彩陶图案上的反映，这现象正是在不同部族结成部落联盟时出现的。由于“族”的范围不断扩大，作为表现单一氏族的写实的某一种类具体的动物纹样，已不能表现包容更广的部落联盟的远为复杂的内涵，因此，必须设计出示意性的复合纹样。因此，从彩陶和彩绘陶的图案纹样来看，不论是自然形或几何形的纹样都经过了从具象到意象的发展过程。中华民族是多民族会聚的共同体，不同远古文化彩陶的相互影响和复杂的复合纹样的发展，反映出中华民族共同体特殊的形成过程，这也决定了中国美术走上意象表现之路。